冷血賭徒的奇異幻境

  
  《2046》是看的午夜场，整个大厅里只有不到10个人，空旷的感觉很奇妙，才有看电影的感觉。
   俺慢慢开始说我眼里的《2046》故事，请耐心听，听不明白也表换频道，上个厕所还是可以的。
   周慕云爱原来在《花样年华》里的那个苏丽珍（张曼玉），却失去了她。他离开香港，来到马来西亚，工作不顺心，沉迷赌博，并因此在另外一个叫苏丽珍（巩俐）的玩儿赌博的女人身上寻找记忆的影子。
   在未来世界，列车开往2046，从来也不见人回来，去寻找永远停滞的记忆。
   所以开篇是可以这么说，周慕云他在开往2046的列车上，因为他执着着过去的记忆永不改变无法遗忘。而那个苏丽珍明白自己是周慕云的记忆的替代品，所以最终不和他回香港，离别的时候，接吻，模糊的口红印，泪水等。（PS：一起看电影的小少妇说，那个接吻的镜头巩俐和小梁吻得很龌龊。。。。。）
    周慕云回到香港，依然执着于记忆，希望住进原来的2046房间，结果因为正在装修，于是住进2047，发现旅店老板的大女儿（王菲）和日本男子的情缘。他暗中帮助王菲，尽管自己也对王菲慢慢产生了淡淡的感觉。
    周慕云流连在风月场，重新发现了lulu（刘嘉玲，俺总觉得丫就是不那么地道，长得又难看，朝天猪鼻子，切，还美女？！）lulu是个舞女，一直在不厌倦地寻找自己的梦中情人，他们有了关系。我以为，Lulu只是把自己情人的影子投射到了周的身上，或者只是逢场作戏。
    后来，lulu被他的鼓手情人捅死在床上，流血的场面很漂亮。
    逢场作戏这个词真的很奇妙，很难说清楚这里面是否包含了真心，暂时的意识冲动算不算爱呢？逢场作戏，究竟是不想落入真心负担起压力的责任的无奈的借口？还是一种本来就设定好的态度或者尺度呢？反正俺是粗人，搞不明白其中的平衡点。
    周慕云后来和另外一朵交际花（章子怡）相识，或者两人其实都有些半真半假，但周慕云玩弄的性质更重一些，而被一个恋人（那个男人是她的恋人？还是她的愤怒只是虚荣心和占有欲受到了打击？）抛弃了的多少付诸真心。很难说清楚其中的感情的成分和剂量，但至少在一开始章子怡和周慕云都绝对是在游戏。不过，后来章子怡是不是后来真心爱上了周呢？或者对章子怡来说，感情本来就只是一种自我陶醉？或者不论对谁来说，感情本来就包含了自我陶醉，功利心，虚荣等成分。
    章子怡开始慢慢依恋周慕云，虽然第一次发生关系后，周慕云给了她钱她就觉得受到了侮辱。不过小梁应该也是故意的呵呵，一开始就提醒了章子怡表陷入真感情。章只收下周的10元钱，以后每次过夜都收小梁10块钱。其后，章子怡的占有欲被小梁的风流成性给严重打击了，有些争端，不过章子怡很主动很委曲求全地调整了自己的心态。
    有场对手戏蛮精彩的：周慕云夜归，章子怡对周有要求想他和她过夜，周应该已经觉察到章对他心理的慢慢膨胀了，于是推脱没钱拒绝（至少我以为是推脱），接着章说大不了她嫖他好了。周和章热吻一番，还是回了自己房间。周慕云的真心受过打击习惯了保护自己不投入感情，宁愿在逢场作戏（又是这个暧昧的词）里游刃有余的形象很生动。
    说下另外一条线索，未来世界，开往2046的列车。
还记得王菲不？她和日本人（木村拓哉，很帅吗？困惑ing。。。。。）恋爱，异国恋不容于伦，被强制拆散。木村临走前一直问王菲是否愿意跟他走，王菲当时究竟是不会日语还是不敢我没弄明白呵呵。
    后来，前面说了，周慕云住进2047房间，发现了为情痴呆的王菲，而后帮助她和木村通信。接着小梁又不安分了，对王菲动情了，王菲拒绝。

    周慕云把他的经历感触写成了小说《2046》。
    其实，在《2046》未来世界小说里，因为现实生活中的王菲和日本人木村最后走到了一起，而小说则是周慕云的分身满足了他的心理意淫。在开往2046的列车上，木村同时取材于周慕云和现实中的日本人木村，不断地向机器人服务员王菲表达爱意，机器人的所谓延迟的反应则纯属煽请桥段。
     机器人服务员王菲开始似乎很接受木村的爱意，后来又似乎很迟钝了，这个也许是对应于现实生活中的木村和王菲之间的事例。


     另外一个机器人服务员也就是lulu，未来世界的木村追求机器人王菲不得，就移情在机器人lulu身上，后来则因为嫉妒而杀死了跟人私通的机器人lulu，这和现实生活中舞女lulu 的死亡相符合。虽然剧情的后来舞女lulu又复活出现了，但这无关紧要，是刻意营造一个圆，类似阿飞正传最后的梳头镜头？或者是不得不由这个带着亮色的积极形象来鼓励周慕云走出永不回来的2046，放弃记忆，面对新生活？其实也无所谓。
     电影最后，章子怡子再度出现，说是要去马来西亚找上次甩了她的男友，但没钱要周借钱，周借了。后来章子怡卖身拿了钱立刻还给周，周不收，章子怡就用原来每次嫖她给的10元钱一叠付了饭钱，还是给了周以后，周一张一张数给收银台的。
     个人喜欢周慕云这个角色，比《花样年华》里生动饱满，人物对白也更人性化一点，呵呵，看现实生活中今何在讷于言行，编剧倒还挺油滑。章子怡依然无法给我好感，不过表演得还算不错的，小少妇特别喜欢她。巩俐还是个农村大妈土的可以，像地主的小妾，勉强可以算是土军阀的二奶吧；王菲如果还是当年《重庆森林》的青春无敌状态一定出彩，可惜老了，感情诸多波折，又曾为人妇，天才也演不出那个本色味道了；木村俺觉得纯属花瓶；张曼玉才露了两个镜头不说也罢。
    被打动的情节：
    现实生活中的日本人木村给王菲写信，读信“我不知道你到底爱不爱我？”等一段配合日语的，俺被逼出了眼泪。还好小少妇当时没发现呵呵；
     周慕云对着镜子梳头，小梁没有《阿飞正传》当年青春了，穿白色背心的身体腰部起了赘肉，这种破败颓废的感觉很到位；
还有一些，记忆模糊了。
  《2046》绝对是部不需要定义和概念的电影，或者我的以上解释也纯属多余。至此，王家卫的从《阿飞正传》开始的体系已经相当圆满了，所以我很期待他的下一部片子。
     不论这片子是否得奖了，这绝对是一部具备大师气度的电影，情节，故事结构，叙事固然是精巧（当然也有逻辑上说不通的地方，但很难说是否是故意的），但这些不重要，最关键的是其中的意识流动的感觉，那股情绪在心里流转的感觉。
     这片子俺一直看得特压抑，觉得王老师这把抓心抓得有点儿太狠了，散场后去吃麻辣烫的时候还是心里闷闷的。
     很久了，难得有心境看电影，人越来越浮躁了，每天早上起来就觉得两眼一抹黑。不过那次和小少妇在一起看电影还是狠开心的，尤其是等开场时候捧着大杯的麦当劳汽水坐在放映厅门口红地毯上吸着喝的感觉，青春啊哇哈哈！
     又：被人甩，甩过人，无性之爱，无爱之性，二人次以上的感情波折，俺觉得至少这程度，而且是男性才有充分理解这电影的可能，女的嘛，比如小少妇，心思再复杂细密，终究是不能完全体会到王家卫这片子里的男性立场的悲哀的。