冷血賭徒的奇異幻境

    今日看到xu在说蔡明亮的《天边一朵云》，哈，啥都没说，他大概是觉得比较闷，确实闷啊，不过我一如既往地自疟般中意他的闷啊。
    早上例行读RSS，法新社说王小帅的《青红》得了评委会大奖，不过那对于王来说恐怕并非最好的消息哈，他是奔着金棕榈去的哇。混过文艺青年这一行的大抵知道这就相当于“安慰奖”，不是因为评委会里有人极力坚持就是大家平衡后失落的结果。。。。
   不过王的片子本来就谈不上喜欢，《冬春的日子》到《极度深寒》拍边缘艺术家的生活，太偏重题材了，刻意突出的素色颗粒感（是那时候没钱所以买过期胶片吧。。），太用力便反而没好感。至于被捧为所谓颠峰之作的《17岁的单车》，那叫一个农民啊浮浅啊（个人观点）。。有意思的是，很容易发现他的诡计：边缘先锋题材－－农村问题－－城市化进程。。感觉都很扣潮流啊，多少有点儿投机意味，但这也确实是每个阶段的焦点所在了。即便从记录片的角度去看，从“教父”吴文光早期的《流浪北京》《四海为家》到《大棚》什么的，再说杜海滨等等，《铁西区》等等，《北京弹匠》等等，（若干N多年代久远我看过一下子不记得了），除了被时代抛弃的小人物的生活，个人化的抒情，边缘艺术，还有什么？当然，我也不觉得别的有什么我就是问问。。。
  主旋律是应该被推崇的啊，只是总让人觉得像被强奸。。怎么就没有寓教于乐的呢？
  当年王小帅考电影学院考音乐素养，听音乐，大家都听不出是谁，一人说：“莫扎特”，大家都觉得丫很牛，那人名叫。。娄烨（其实他也就只知道莫扎特，因为他爸没事儿总听。。。）
  据说娄烨当年总被人说是“才子”，从电影里来说我是没看出来，印象深刻的只有早期的《苏州河》，“美人鱼”幻觉的最后落到实体变成另外一个人多少扫了当年作为电影爱好者的兴觉得深度不够，不过记住了放野牛草的伏特加。
  娄烨是蛮冤的，拍的电影稍微有文化了一点，甚至只是多了点个人情绪解读的色彩，《紫蝴蝶》就被大部分媒体说“看不懂”。FT，我们的媒体总是不会先从自己身上找问题，也不想想那些娱记的文化水平是什么程度？看娱乐杂志应该去看《三联生活周刊》么。。。
  哦，张元，表提了，你的片子我没一部爱看，把王小波的《东宫西宫》搞成那样，真有你的，《回家过年》么，弘扬主旋律你也装逼装得像点儿啊，没点儿逻辑的。。《绿茶》等等，不提了，商业化转型真的很不成功啊，这点上，多向老谋子等前辈学习。
   哈，有意思的是基本上之前所谓第六代导演搞地下的，全部“浮出水面”转型去拍商业片，管虎，路学长，等等等等。。。还拍电视剧呢
   大家日子都过得不易啊，也许他们是70年代的人，放下架子多少还浪费了不少时间，如今都学会了更加直接吧。
   再联系下前短陈逸飞的死（偶还买过他的layfey street裤子一条，5年前。。。），所以说：“所有的创造过程都是相似的，不管是政治家还是艺术家，作家还是商人，那蕴涵着人的突破自我弱点，重新调和自己与世界间的关系的努力方式非常一致。”
  
ps：最近又看了10多部片子，没啥好说的，一部《撕裂的记忆》，我很遗憾它没成为卖座大片，有这个潜质的嘛。。。